El anticuario zamorano Ignacio Martínez partió en 1931 de un conjunto de piezas originales que "completó con reproducciones" para levantar un claustro entero en una finca privada del madrileño barrio de Ciudad Lineal. Con la colaboración del fotógrafo Moreno realizó un detallado catálogo para promocionar las galerías en el exterior, probablemente en EE UU. La venta se demoró hasta finales de los años 50 y el conjunto acabó en Girona. Esa es la teoría que baraja el historiador Gerardo Boto, quien hace casi dos meses "redescubrió" el ya célebre claustro románico que hoy descansa en Palamós.
Algunos expertos tienen claro que las galerías son falsas, pero Boto les reta a "que demuestren" que estamos ante un conjunto fabricado íntegramente en los años 30. Porque Boto sigue convencido de que el claustro es "parcialmente auténtico". Su argumentación se basa en las marcas de apalancamiento que se perciben en los zócalos, en la iconografía de dos capiteles de los que no se conocían fotografías por entonces para poder reproducirlos y en el sentido común: "La operación comercial empezando de cero y con todos los elementos falsos es inviable en términos económicos y transfronterizos", esgrime.
La primera de esas "líneas rojas" radica en que parte de los zócalos que sostienen el conjunto hay desconchones. Para Boto son "marcas de apalancamiento" en piezas originales que habrían sido extraídas para su traslado. "Si hubiera sido falsificado no existirían estas marcas", razona Boto. Pero a continuación viene la aseveración más sorprendente. Si damos por bueno que una parte de los zócalos son originales y que estos determinan las proporciones del resto del conjunto, "es verosímil que la volumetría sea la original incluso aunque todas las piezas que están encima sean falsas".
Además, Boto basa su tesis en que uno de los capiteles muestra al juez Sansón abriendo la mandíbula de un león y en otro grifos (una mezcla de león y águila) pican racimos de uvas. "Las fotos de las iglesias donde están estos modelos no se conocían en 1931", razona Boto, quien deduce que "solo un escultor antiguo, que manejaba los libros de modelos de la época, pudo hacerlos".

Los responsables de la Generalitat aseguraron que la construcción tiene elementos románicos del siglo XII,

Está claro que la comisión de técnicos no ha podido determinarlo, si bien aseguran que los elementos originales no son los capiteles, precisamente las zonas más arrasadas por la degradación de la piedra

Los capiteles, apuntan, ha sido “limpiados de forma muy agresiva”, lo que impide encontrar capas superficiales que permitan una datación.

El director del grupo de expertos ha reconocido que "hay algunas piezas románicas del siglo XII o XIII, pero no son excesivamente relevantes porque no son elementos escultóricos sino constructivos".

La portada original de San Miguel de Uncastillo se encuentra en la actualidad en el Museo de Bellas Artes de Boston, en Estados Unidos. En 1915, esta portada, junto al resto del edificio, fue vendida, por el que, ahora, sin duda, nos parecerá un módico precio, 800 de las antiguas pesetas, al anticuario barcelonés Francesc Bartellet. Lo más curioso del caso es que, como vendedores, ejercieron el obispo de Jaca y uno de los curas de Uncastillo.

Una cosa no les ofrece duda: el origen de los sillares es la cantera salmantina de Villamayor.

Sin embargo, no todo el mundo mantuvo la misma opinión. Hubo expertos que defendieron con argumentos científicos que el claustro sí es una obra antigua y posiblemente románica. El geólogo Vendrell afirmó que él, al no ser historiador del arte, no podía asegurar si el claustro era románico o no, pero como geólogo especializado en patrimonio cultural —dirige el laboratorio de referencia en Cataluña sobre el tema— sí pudo asegurar que las piezas pétreas del claustro de Palamós tienen varios siglos de antigüedad, los transcurridos desde que fueron sacadas de la cantera. Vendrell también se opuso a la opinión que mantiene que la rápida degradación observada en las piedras desde los años 30 del siglo XX, cuando el claustro estaba en Ciudad Lineal de Madrid, y su aspecto actual, es fruto de su juventud y argumentó los otros muchos factores que pueden propiciar esta alteración, entre ellos la contaminación atmosférica.

Además el trabajo en la piedra es impresionante, la calidad se mantiene incluso en rincones que no están pensados para ser vistos, a juicio de los especialistas en la materia, eso es un alarde típico de los maestros del Medievo, y un trabajo innecesario si pensamos en que sean capiteles modernos, que se hacen para ser vendidos.