Saludos a todos los seguidores de este foro

A fin de cuentas, el paso del tiempo seguirá ayudándonos a
reconstruir el discurso del pasado que cada sociedad desee recordar y claustro de Palamos es un ejemplo de lo que la sociedad quiere recordar.

Saludos cordiales,
Siloe

Hola ha todos los seguidores os voy ha dar un poco de cotilleo:

En la fotografía aparecen Byne su acompañante la actriz Marion Davis y Randol Hearst (en el en el post anterior puse la mujer de Byne no es cierto es la atriz Marions Davis) una excusión que hicieron en Toledo, se alojaron en el hotel Palace de Madrid donde pasaron el día la noche anterior ha esta excursión

Herat le comunico ha Byne y en su palacete de Don Ramón de la Cruz Nº 3 que actualmente es propietario la embajada de Estados Unidos, que no podía seguir pagando los pedidos que tenia comprometidos entre los que se encontraban el claustro de Palamos un año mas tarde Byne murió se dice que en un accidente ¨o por los problemas que venían después pues se quedaba en la ruina¨ se suicido porque a los anticuarios a los que le debía mucho dinero sobre todo a los que tenían tiendas en la calle del Prado de Madrid¨ (ya os contare quien esta mezclado en esta trama)

Saludos cordiales,
Siloe

El pundonor con el que Siloé nos invita a conocer los más pequeños detalles de la magnífica trama de su investigación sobre la procedencia del claustro de Palamós, estoy convencido de que más tarde o más temprano nos ha de ayudar a tod@s a desvelar su procedencia y si hubo o no expolio.

Por esto es que abundando en lo que nuestro contertulio aduce, voy a referir al lector tres citas históricas que justifican -desde mi humilde punto de vista-, las sucesivas intervenciones y la extensión de éste tema, que sigo apasionadamente:

«Los pueblos que olvidan su historia están condenados a repetirla». Marco Tulio Cicerón.
«La anatomía es a la fisiología como la geografía es a la historia, describe la escena de los acontecimientos» Jean François Fernel (1497 - 1558), médico francés.
«Si la historia la escriben los que ganan, eso quiere decir que hay otra historia». Litto Nebbia (n. 1948), cantante y compositor de rock argentino.

A tod@s los que ayudáis a ello, Gracias por compartirlo.

Hola ha todos los seguidores de este foro

¿Dónde esta la documentación de los planos del claustro de Palamos posiblemente hechos y fotografiados en 1928 (fotografiado dicho claustro que se encontraba desmontado en un pueblo de Burgos) por Arthur Byne y Mildred Stampley ?

La correspondencia comercial y archivo profesional de Byne no ha sido localizado en su domicilio de Don Ramón de la Cruz 3 donde vivía hasta su muerte en 1941 la viuda de Arthur Byne, no se tiene la menor noticia, me resisto a creer que haya desaparecido, si bien su comprometida correspondencia comercial pudo haber sido destruida por su viuda Mildred Stampley, a fin de preservar el buen nombre del arquitecto su marido Byne, no es inimaginable que sucediera algo similar con su voluminoso fotográfico y los cientos de planos, (entre los cuales posiblemente se encontraría fotos y planos de actual claustro de Palamos, montado dicho claustro en Ciudad Lineal Madrid) dibujos y acuarelas que a lo largo de mas de veinticinco años realizo en España hemos encontrado copia del plano hecho por Arthur Byne en su estudio de dibujo en el palacete Don Ramon de la Cruz 3 del Monasterio de Ovila de las piedras numeradas para su exportación a Estados Unidos.

La muerte de la Viuda de Byne; Mildred Stampley en 1941 que fue enterrada junto a su esposo en cementerio Ingles de Madrid, al carecer de hijos sus propiedades pasaron a manos de gobierno Americano, siendo el palacete de Don Ramón de la Cruz 5 en 1942 se había trasladado la sede de la embajada a dicho palacete (Byne House) que empieza a ser conocida como la Embajada Americana donde se hacían labores de espionaje en aquella época, en la actualidad residencia del secretario de la Embajada de Estados Unidos.

¿Habrá que preguntar a la Embajada Americana donde esta los planos y fotos de claustro de Palamos?

saludos cordiales
Siloe

Efectivamente, Siloé, difícil hasta el momento, pero tiene que existir algún referente, puesto que durante varias campañas en España (1915,1917 y 1918) al servicio de The Society, Arthur Byne y su esposa Mildred crearon un fondo fotográfico compuesto por más de 3.000 obras*, un recopilatorio que reúne principalmente trabajos sacros de metalisteria de diferente épocas, como rejas en Zaragoza y Cuenca; lámparas, candelabros y cruces de plata en Toledo; herramientas de corte y trabajo de la madera, en Cuenca y desde la región este de la sierra de Guadarrama, hasta Ávila; accesorios para la explotación de jaspe y mármol en Burgo de Osma**, Las Navas y otros lugares. Si vieron las piedras... ¿las fotografiarían?


NOTAS:
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* FOTOGRAFÍA Y PATRIMONIO. Encuentro en Castilla La Mancha. Lucía Crespo Jiménez y Rafael Villena Espinosa (2007) p.68 (google Books)
** SPANISH ARCHITECTURE OF THE SIXTEENTH CENTURY: General View of the Plateresque and Herrera Styles. Arthur Byne, Mildred Stapley Byne. G.P. Putnam's Sons, 1917. Página 414

Y tras considerar seriamente la posibilidad que en el antiguo claustro e iglesia románica de Burgo de Osma, pudiera estar el origen de los capiteles que hoy vemos en Palamós, inevitablemente hemos de referirnos a una nueva serie de anticuarios que a comienzos del siglo XX operaron en la Capital con total impunidad en el trasiego de obras de arte en el mercado internacional:

"*... Hacia 1920 las calles, avenidas y callejuelas del entorno de Las Cortes, Banco de España, y Museo del Prado, en el viejo Madrid, eran un hervidero de galeristas, anticuarios y coleccionistas. Muchos de ellos habían llegado desde otras provincias al calor del próspero negocio de las antigüedades en la capital. El ambiente creado en su entorno convirtió algunas vías, como la Carrera de San Jerónimo, calles del Prado, Santa Catalina, etc., en un centro nacional e incluso internacional del comercio de arte antiguo. En ese contexto, dos coleccionistas, a la vez que anticuarios y marchantes, brillaron con luz propia, sobre todo por la relación que propiciaron entre dicho mercado madrileño y las grandes galerías de arte de Nueva York; se trataba de los hermanos Raimundo Ruiz y Luis Ruiz.
.../...
En ese fructífero mercado fueron distinguiéndose anticuarios como Juan Lafora, Apolinar Sánchez Villalba, Rafael García Palencia, Alberto y Andrés Salzedo..., con una clientela habitual formada por numerosos coleccionistas españoles, entre ellos: José Lázaro Galdiano, el Conde de las Almenas, Pablo Bosch, José Florit, José Weissberger, conde de Casal, conde de Vinaixa, Antonio Vives Escudero, Félix Boix..., y, entre todos ellos, adquirieron, en nuestra opinión, especial importancia, por el papel que hubieron de desempeñar en el comercio de antigüedades entre España y EE UU: Luis Ruiz y Raimundo Ruiz.
.../...
Las actividades mercantiles que siguieron Luis y Raimundo, cerca de las diócesis, tenían entre sus objetivos principales obtener obras con las cuales dar respuesta a la amplia demanda de antigüedades españolas en el mercado norteamericano..."

Y para comprobar esta posibilidad, deberíamos dirigir nuestros pasos hacia ACBO [Archivo de la Catedral de Burgo de Osma] y por supuesto al Libro de Actas Capitulares que entre 1920 a 1931, recogió las decisiones del Cabildo de dicha diócesis y su relación con los anticuarios reseñados y otros.

NOTAS:
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* RAIMUNDO Y LUIS RUIZ: PIONEROS DEL MERCADO DE ANTIGÜEDADES ESPAÑOLAS EN EE UU MARÍA JOSÉ MARTÍNEZ RUIZ http://www.google.es/url?sa=t&rct=j&q=& ... 8121,d.Yms Dialnet-Univ. La Rioja.

ABD - El claustro de Sacramenia, empaquetado piedra a piedra, a su llegada a Florida

Que Raimundo Ruiz organizaba almonedas en Nueva York, donde hacía llegar obras del patrimonio nacional -saltándose toda ley- es noticia que nos dió ABC* cuando las autoridades portuarias ordenaron detener en 1926 un barco en Burdeos, el «Chicago». Ruiz había solicitado permiso para exportar 613 de objetos artísticos, pero se las había ingeniado para cruzar la frontera y realizar un envío -con ayuda de anticuarios franceses y americanos avalada con el visto bueno de las autoridades españolas- que contenía 4.500 objetos, entre los que se incluían un Greco, 12 pinturas, una sillería de coro y varias esculturas. El cruce de Telegramas de las autoridades españolas ubicadas en París, fue de lo más significativo:
Una vez recibida la llamada de atención, el embajador obtuvo desde Madrid la información necesaria respecto de las antigüedades que Raimundo Ruiz expedía furtivamente** en el vapor de Burdeos a Nueva York: el «Chicago» cargaba en el fondo de su bodega 43 cajas que pesaban 2.500 kilos. Era un buque correo que transportaba además a 400 pasajeros y cuya salida de Burdeos estaba prevista para el día 29 al mediodía, pero debía efectuar una escala en Vigo, donde las autoridades españolas podrían actuar al haber detectado que se produciría la reentrada de la mercancía. Los cajones contenían las obras de arte que habían sido expedidos por Gautret, un anticuario de Burdeos, a un colega neoyorquino, Healey y por otro lado, el vapor, que pertenecía a la compañía transatlántica francesa, transportaba objetos adquiridos en España por Raimundo Ruiz y otros comprados en Francia por Gautret, por lo que pertenecían finalmente -en ambos casos- al anticuario Healey, con domicilio en Lexington Avenue, 686, Nueva York. La respuesta -que no se hizo esperar- fue ratificada por la comunicación remitida al embajador de España en París: Es este uno de los más claros ejemplos del apoyo de 'alto nivel' que la red internacional recibía desde el interior y que le permitía -con absoluta impunidad- tejer su tela de araña en torno a la venta de obras de arte procedentes de nuestro país. Llama la atención -como entre líneas- el hecho de que se especificase que las antigüedades procedentes de Francia habían sido legalmente adquiridas... pero ¿no ocurría entonces lo mismo con las que transportaba Raimundo Ruiz y que le son informadas al embajador desde Madrid, cuando supuestamente eran obras de arte francesas? Para colmo, si tenemos presente que pidió autorización para exportar menos objetos de los que en verdad viajaban en las bodegas del buque, la respuesta parece aún más obvia. Además, había logrado traspasar las fronteras sin mayor problema: ¿habilidad del agente?, ¿dejación o prevaricación de algún cuerpo de la administración del Estado?, ¿incompetencia de ciertos responsables de aduanas?

O sea, en Flandes se ha puesto el sol y es que España y yo somos así, señora... Pero todo esto ¿en qué o cómo afecta a Osma?


NOTAS:
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* Así fue posible el expolio de España. Jesús García Calero/ HEMEROTECA ABC- Madrid 2/10/2012: http://www.abc.es/20121002/cultura-arte ... 11639.html
** La dispersión de objetos de arte fuera de España en los siglos XIX y XX. Fernando Pérez Mulet, Immaculada Socias Batet - 2011; páginas 174 - 178

Hola a todos los seguidores de este foro

Eadan tienes razón ,desde los obispados se hacen muchas veces el despojo artístico, no se consideraba pedir permiso a las academias porque no consideraban que eran necesarios, en ocasiones se recurrían a tasadores que le informasen sobre el particular para saber los precios

Los anticuarios de Madrid pudieron estar implicados en la venta del claustro de Palamos una vez que Randolph Hearst en 1934 dijo a Byne que no podia seguir financiando la operación por problemas financieros.

Durante la época de los años 1920 España se convirtió en una gran almoneda y el centro de Madrid destacó como núcleo receptor de obras de arte de esta manera los galeristas radicados en el entorno de la calle del Prado como en el caso de los Byne y Mildred Stapley , cuya residencia particular en aquellos tiempos estaba en la calle Prado 5 venia a ser una casa-almacén-tienda de antigüedades, pero en la sombra, eso si; vivían a doscientos metros escasos de la tienda-almacén de Raimundo Ruiz en la carrera de San Jeronimo con el que tenia una amistad no solo personal si no también de negocios en algunos casos no muy lícitos.

En 1931 Ignacio Martínez actúa como hombre de paja en ciertos negocios de los marchantes de antigüedades entre ellos Raimundo Ruiz muchas veces la venta al estado, si no se llevaba acabo por las dificultades halladas por su propietario a la hora de sacar el conjunto del país. Como solía ser habitual dada la negativa de la comisión de valoraciones a facilitar los permisos de exportación, tal vez Ignacio Martínez en 1934 por recomendación de Byne o Raimundo Ruiz participaron en dicha misión (por recomendación de Randolph Hearst) participo en la posible venta al estado del claustro románico de Palamos porque son las únicas personas que podían llevar acabo tal venta en aquella época, una curiosidad Raimundo Ruiz tenia una tienda de antigüedades-almacén a cien metros de la empresa transportes Mateu&Mateu antes de la que tenia en la carrera de San Jerónimo esquina a Santa Catalina tal empresa Mateu&Mateu es la que hizo el transporte del claustro de Palamos de Ciudad Lineal (Madrid) a Palamos ¿son causalidades? Yo no creo en la casualidad tal vez teníamos que apuntar ha que en la venta del claustro de Palamos estaban metidos Raimundo Ruiz y Eutiquiano García calles por cierto era el le suministra a Byne muchos de los tapices que salieron de España para Randolph Hearst.

Raimundo Ruiz se valía de hombres como Ignacio Martines para recorrer los pueblos de la provincia de Burgos y pueblos limítrofes acompañado por un secretario de la oficina de la diócesis de Burgos o Soria con objeto de adquirir obras de arte tanto de bienes mueble como inmuebles en caso de la venta claustros las diócesis ponían que el objeto de la venta eras ¨piedras¨ si especificar época ni procedencia y ninguna otra pista de lugar origen.

Si bien la razón del traslado de obras, así como su destino, eran entonces inciertos, se sospecha que el propósito no era otro que la venta y exportación de las mismas. Del anticuario no se ofrecían referencias pero una de dichas operaciones, la venta de unas piedras procedentes de Cerezo de Rió Tirón, nos depara un nombre Raimundo Ruiz y que en el año 1931, las autoridades detuvieron en Victoria un cargamento de objetos tales como maquinas de coser Singer a punto de ser exportados entre los cuales se encontraban la portada románica de Cerezo de Rió Tirón (Burgos) dicha venta se hizo por el canononigo de Burgos Don Pedro Riaño Campo defendiéndola como persona que había intervenido muy directamente en el asunto.

Dichas piedras iban dirigidas a The Cloisters de Metropolitan Museum of Art el expediente administrativo que siguió la detección de la mercancía permitió descubrir al protagonista de la operación Raimundo Ruiz.

Problamente el claustro de Palamos llevaría el mismo camino que las piedras de la portada de Cerezo de Rió Tirón, el hecho de que el estadounidense James Rorimer, primer director de los Cloisters del Metropolitan, y el historiador del románico Manuel Gómez Moreno lo conociera y no lo publicaran es algo sospechosa . La única relación comprobada entre ellos y el claustro es la carta enviada por la viuda de Hans Engelhorn, comprador del claustro en 1958, a Carmen, hija de Gómez Moreno. En ella se aseguraba que esta última le había mostrado fotografías de la construcción a su padre. Ni en el Metropolitan de Nueva York ni en la fundación Gómez Moreno de Granada existe informe alguno sobre el claustro debemos de apuntar que la consulta tanto de la hija de Gómez moreno Carmen y el Museo Metropolitano de Arte (MMA) de Nueva York eran la misma persona ya que ella en esas fechas desempeñó su trabajo como conservadora en los Departamentos de “Arte Medieval y Los Claustros” por lo tanto la consulta era parcial debido a los favores del padre hacia ese museo como las pinturas románicas de San Pedro de Arlanza (quizás por aquella época 1930-1935 estuvieran preparando otro expolio más significativo que podía ser el claustro románico de Palamos) podíamos imaginar que el claustro de Palamos estaba financiado posteriormente por dicho museo para su colección de claustros y no se pudo llevar a cabo el traslado por los tiempos convulsos que dio origen al guerra civil Española de 1936

Saludos cordiales,
Siloe

Extraordinario Siloé, abundando además en tu expositivo ni Arthur Byne, ni por supuesto su esposa Mildred, aparecen en modo alguno realizando su trabajo en Salamanca.

Ni tampoco Raimundo, ni Luis Ruiz, ni el padre de ambos -también anticuario marchante-, aparecen implicados en modo alguno en el arte salmantino. Los estudios de expolios consultados, tampoco enmascaran actividad alguna en esa provincia, excepción hecha que se comprueba por la intervención relacionada con la venta de un zócalo del artesonado de la Universidad.

Sin embargo todos ellos sí estuvieron en la Catedral del Burgo de Osma más de una vez:

· Arthur Byne y su esposa, Mildred Stapley Byne, recopilando información para su trabajo de investigación sobre metalistería, donde encuentran y fotografían herramientas para la explotación del jaspe y el mármol rojo.
· Los Ruiz aparecen ámpliamente documentados en sucesivas intervenciones, dejando rastro de sus ventajosa negociaciones en las actas del Cabildo Catedralicio dle Burgo de Osma, al menos desde 1918 a 1927.

NOTAS:
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- FOTOGRAFÍA Y PATRIMONIO. Encuentro en Castilla La Mancha. Lucía Crespo Jiménez y Rafael Villena Espinosa (2007) p.68 (google Books)
- SPANISH ARCHITECTURE OF THE SIXTEENTH CENTURY: General View of the Plateresque and Herrera Styles. Arthur Byne, Mildred Stapley Byne. G.P. Putnam's Sons, 1917. Página 414
- RAIMUNDO Y LUIS RUIZ: PIONEROS DEL MERCADO DE ANTIGÜEDADES ESPAÑOLAS EN EE UU MARÍA JOSÉ MARTÍNEZ RUIZ http://www.google.es/url?sa=t&rct=j&q=& ... 8121,d.Yms Dialnet-Univ. La Rioja.
- Así fue posible el expolio de España. Jesús García Calero/ HEMEROTECA ABC- Madrid 2/10/2012: http://www.abc.es/20121002/cultura-arte ... 11639.html
- La dispersión de objetos de arte fuera de España en los siglos XIX y XX. Fernando Pérez Mulet, Immaculada Socias Batet - 2011; páginas 174 - 178

Parece ser que Luis y especialmente Raimundo, los dos hermanos, habían aprendido con facilidad la lección de su padre, pero sobre todo debido a la gran fortuna que el tal Pedro Ruiz hubo de amasar con sus expolios ilegales y que ellos elevaron a infinito.

Así en 1918 el padre aparece documentado en la catedral de El Burgo de Osma como “fabricante de ornamentos de iglesia”*, pero sus intenciones -que eran muy claras- de hacerse con antigüedades del templo, quedan en evidencia en la documentación capitular: “…ofrecía en venta a la Catedral dos ternos de terciopelo, uno negro y encarnado el otro, con la advertencia de que si el Cabildo no juzgaba oportuno distraer fondos para la adquisición de dichos ternos, admitiría como pago algunos objetos de arte antiguo que la Catedral posee y que dicho Sr. especificaba en el escrito”. Unos años después, en 1927, sería su hijo, Raimundo Ruiz, el que se presentaría nuevamente ante los capitulares de El Burgo de Osma con el propósito de negociar con los tesoros de la catedral...


NOTAS:
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MARTINEZ RUIZ, M.J.,"Historias sobre robos y ventas de piezas artísticas en la catedral de Segovia y en otros templos de la diócesis”, Estudios Segovianos, 107, (2007), pp. 301-335; ACSG [Archivo de la Catedral de Segovia], Libro de Actas del Cabildo, 23 agosto 1900-3 abril 1906, p.80-81.