Hola a todos

Sólo una breve entrada para dar las gracias a Gildesiloé por compartir tantas horas de trabajo con todos nosotros. Personalmente, las preguntas en mi cabeza sobre este tema continúan siendo muchas. Carezco de cualquier respuesta. Ahora bien, estoy tanto con Gildesiloé como con Eadan, ¿dónde están los documentos? ¿Quién los ha visto?

Después, en la actualidad, los canteros hacen cosas como estas:

1. Recostruyen de forma directa:



2. Juegan, en el buen sentido de la palabra, e inventan:





Lo escrito, Siloé, muchas gracias por compartir todo esto con nosotros.
Un abrazo a tod@s

Hola.

Desde luego , esto no se va a aclarar nunca. Quizas ni cuando los informes de los tecnicos se hagan publicos , ya que no nos van a contentar a todos.
Partiendo de los comentarios de Siloe , Merino parece instalado en la opcion mas facil. Si todo es copia y se realizo a inicios del siglo XX , aqui se acaba la historia. Engelhorn se quedara contento con su claustro de pacotilla y los demas a otro cuento.
Si por el contrario , como es mas de suponer , estamos hablando de un claustromix , es decir , de todo un poco , no pararemos hasta saber que parte hay de cada. Siloe insiste en conocer cuando se desmonto , pero no es lo mismo usar una gran parte de un claustro unitario o solo algunos capiteles. Desgraciadamente , todos conocemos casos de cuatro capiteles ubicados en fincas particulares y sobre los cuales no se actua. En ese caso , a saber cuando y de donde han salido. Al deshacer el cincepto unitario de la obra , no nos vale teorizar si el claustro es de unas dimensiones determinadas.
Solo en el caso de una parte sustancial del claustro determinado de origen romanico , nos puede aclarar algo sobre sus dimensiones y similitudes estilisticas. Aun asi , ¿porque suponer que ese desmonte del claustro esta documentado?. Si la desamortizacion del XIX ya fue un duro golpe para la conservacion de elementos "ruinosos" des el punto de vista de la epoca , no hablemos de epocas anteriores. Reconstrucciones en nuevos estilos , terremotos u otros agentes naturales , ... pudieron convertir a esta obra en una ruina , funcionalmente hablando.
Es por ello que me limito a esperar , me preparo para asistir a batallas sin ganadores y a preguntas sin respuestas. Lo siento , estos informes tecnicos no se realizan para rebatir teorias , sino para afirmar lo evidente , algo de por si logico. Me temo que el origen a partir de esas piedras no sera evidente. Tampoco documentacion que aporte el desmonte de claustros , si lo hubiera. Excepto si van acompañados de material grafico que evidencie una equivalencia entre el claustro en cuestion y el documento. A estas alturas , si existiera un contrato de compra-venta con unos datos fiables , los tecnicos habrian saldado el tema en pocos meses. Y esto va para largo.

O sea , señores , ... vayan preparandose para no recibir respuestas a multitud de cuestiones aqui planteadas.

Saludos y buenas vacaciones a los que las disfuten.

Hola ha todos los seguidores desde este foro

Estimado Xavidc tienes razón esto es una hoja de ruta programada para desmontar la autenticidad del claustro de Palamos por la Generalitad ha intereses no confesables y protegidos por la omertá de muchos catalanes y no catalanes que han callado y siguen callando.

La polémica en torno al claustro se inició en el momento en que la revista AD publicó un reportaje sobre la finca Mas del Vent y sus propietarios, Kurt Alexander Engelhorn y su mujer. En este momento Gerardo Boto decide empezar a investigar y no fue hasta que en mayo de 2012, momento en que el claustro de Palamós se convirtió portada del diario El País , no estalló de forma completa esta vorágine iniciada dos años a esta parte.

En pocas horas la Generalitat llevó el tema a la fiscalía de Girona y casi de forma inmediata los administradores de los propietarios permitieron a los técnicos de la Generalitat y al periodistas, pero no a los especialistas, entrar en el claustro.

No se si sabéis que Gerardo Boto entro con otro periodistas en la finca de Palamos fingiendo ser un fotógrafo el no estaba invitado. Después de la visita la Generalidad montó una Comisión la que redactó un informe totalmente nefasto sobre el claustro y Boto se manifesto totalmente en contra, publicando un artículo rebatiendo los puntos de dicho informe.

La rapidez con que se redactó el informe, la falta de interdisciplinariedad, la frivolidad con que se trató el asunto y el hecho de que no se tuvo en consideración la posición en contra de las conclusiones por parte de los técnicos que participaron en la redacción; nos muestran que no sólo la incompetencia de una entidad considerada la responsable de la preservación del patrimonio sino también los posibles intereses que pueden gravitar ( el lobby farmaceutico aleman estaba haciendo presion)en torno al claustro de Palamós.Llegados a este punto no es extraño ver como más de una persona entre ellos yo, se debate entre la indignación y la sorpresa. Por lo menos, el presagio para llevar a cabo unas investigaciones futuras con seriedad y eficacia no es en absoluto esperanzador.

Pero el informe es fruto de una presión y se que los administradores de la finca tuvieron una reunión con el director de patrimonio con el fin de desactivar la protesta, algo sospechoso si lo sumamos al hecho de que para su elaboración no se contó con Gerardo Boto que entro ha escondidas con los periodistas, sólo tuvieron dos horas para visitar el claustro, que no se tomaron medidas , que no se fue en Villamayor (Salamanca) para ver si había conocimiento del recuerdo de estos trabajos por canteros que trabajaban en dichas canteras entre los años 1920-1930 o que no se tuvieron en cuenta los análisis de los líquenes y las pátinas presentados por Màrius Vendrell.

A título personal me posiciono por puro sentido moral y respeto a todo aquello que rodea la creación artística, hasta que una serie de expertos e investigadores tengan la posibilidad de poder trabajar el caso de forma digna y no sean elegidos por los mismos que dieron tan nefasto informe de la Generalitat .También es cierto que soy de la opinión de que son también estos mismos profesionales los que tienen que luchar para conseguir tener voz dentro de unas decisiones en las que sus conocimientos son fundamentales y que nunca se tendrán en cuenta si se cae en el victimismo y no hay un verdadero combate.

Respecto a lo que apuntas Xavidc de si van acompañados de material grafico que evidencie una equivalencia entre el claustro en cuestión y el documento, he de apuntarte que existe una pintura en Covarrubias (Burgos) pintada por un afamado pintor del siglo XV que estoy investigando de un monasterio muy cercano. en lo referente al contrato compra venta existe con unos datos fiables, dicho contrato lo ha visto Merino Cáceres en día estuvo en la finca a invitación de los Engelhorn o su representantes en España pasando un día agradable en Mas del Vent Palamos.

Xavidc ¨no te olvides que las piedras de claustro de Palamos hablan¨. lo que pasa es que hay que saber escucharlas y no taparse los oídos.

Saludos cordiales,
Siloe

Hola ha todos los seguidores de este foro.

La viuda de Hans Engelhorn, comprador del claustro en 1958 llamo a los ¨The Monuments Men¨ para saber más información y procedencia del claustro de Palamos, James Rorime conocía dicho claustro en 1930 fue el primer director de los claustros y el director del Museo Metropolitano de Arte.

“The Monuments Men”, la nueva película de George Clooney en la que James Rorimer es interpretado por el actor Matt Damon. Aquí dejo un documental con los auténticos “hombres de los monumentos”. Ellos en primera persona cuentan sus andanzas a la caza de las obras de arte robadas por en Europa Hitler y sus secuaces………

Para ver video
http://www.youtube.com/watch?v=aFMcEvoQbFo

En toda esta trama hay una persona anónima que puso ha Gerardo Boto en la pista de la existencia del claustro de Palamos y sabia cual era el destino en los años 1930 para el cual se estaba reconstruyendo en Ciudad Lineal (Madrid), por lo que hemos de suponer que Gerardo Boto tiene este dato y creo que sabe ha que museo iba a ser destinado una vez reconstruido y posiblemente quien financio toda esta operación.

Podríamos imaginar que la persona que tiene esta información tenia o tiene un trato muy directo con los administradores de la finca de Mas del Vent Palamos o bien de algún familiar cercano a nuestra anónima amiga de Gerardo Boto ya que solo este dato lo podían conocer a través de la familia Engelhorn o los administradores de la finca y que dicha información fue dada en su momento antes de hacer la el contrato de compra y venta del claustro de Palamos en 1958 ¨que por cierto todavía no ha aparecido¨

Que museo podría estar implicado, podríamos imaginar que el Metropolitan de Nueva York tiene todas las papeletas para ser el cliente final del claustro de Palamos y su vez el que financió dicha obra a partir de 1930 .La única relación comprobada entre el Metropolitan y el claustro es la carta enviada por la viuda de Hans Engelhorn, comprador del claustro en 1958, a Carmen, hija de Gómez Moreno. En ella se aseguraba que esta última le había mostrado fotografías de la construcción a su padre. Ni en el Metropolitan de Nueva York ni en la fundación Gómez Moreno de Granada existe informe alguno sobre el claustro alguien ha visto esa carta o es una fabulación de la viuda ya que esto puede averiguarse fácilmente poniéndose en contacto con el Metropololitan.Yo me pregunto porque la viuda de Hans Engelhorn escribio directamente al Metropolitan ¿Era para confirmar su autenticidad? ¿Para averiguar su procedencia? o ¿Para desviar la atención y lograr un informe falso para no ser el foco de atención de la hacienda publica u otros motivos?.


James Rorimer conocía perfectamente el Monasterio de Arlanza en 1930 ya que hay fotos que constan en los archivos del Metropolitan con anterioridad ha esta fecha este Sr. fue el que hizo varios expolios con el consentimiento y beneplácito de autoridades de Bellas artes españolas en aquellos tiempos convulsos de 1930- 1936 el tal James se llevo de España al Metropolitan el patio renacentista de Velez Blanco, la reja de la catedral de Valladolid, los frecos de San Baudelio Soria, la iglesia de San martin de Fuentidueña, las pinturas de la camara del tesoro de San pedro de Arlanza, la puerta romanica de la iglesia de San Vicente de Frias, la escultura romanica de San Leonardo de Zamota etc. etc.etc.

Debemos de apuntar que la consulta tanto de la hija de Gómez moreno Carmen y el Museo Metropolitano de Arte (MMA) de Nueva York eran la misma persona ya que ella en esas fechas desempeñó su trabajo como conservadora en los Departamentos de “Arte Medieval y Los Claustros”mano a mano con James Rorimer por lo tanto la consulta era parcial debido a los favores del padre hacia ese museo como las pinturas románicas de San Pedro de Arlanza (quizás por aquella época estuvieran preparando otro expolio más significativo) podíamos imaginar que el claustro de Palamos estaba financiado por dicho museo para su colección de claustros y no se pudo llevar a cabo el traslado por los tiempos convulsos que dio origen al guerra civil Española de 1936

Problamente el claustro estaba desmontado en algún lugar de un monasterio o catedral para su posterior montaje que no tubo lugar o bien por falta de presupuesto o por valla vd. a saber, el caso es que el claustro estaba desmontado pero el Museo Metropolitan estaba acostumbrado a comprar obras montadas, fotografiarlas y desmontarlas para una exportación hacia Estados Unidos este no fue el caso por este motivo Byne junto con Ignacio Martínez acometieron la obra y como capataz y vigilante que no restaurador a Julian Ortiz Fernández que procedía de restaurador en el taller de Cerámica Luna en Talavera y me pregunto quienes fueron los arquitectos que reconstruyeron el claustro ¿Byne? El era arquitecto al menos se hacia pasar por ello.

El hecho de que el estadounidense James Rorimer, primer director de los Cloisters del Metropolitan, y el historiador del románico Manuel Gómez Moreno lo conocieran y no lo publicaran. Vamos ha hablar de Rorimer ,en su graduación de la Universidad de Harvard (Universidad de Harvard) en 1927, James Rorimer fue inmediatamente contratado por el Museo Metropolitano del Arte (Museo metropolitano de arte), comenzando una carrera que duraría su vida adulta entera. De su posición inicial como un ayudante en el departamento de Artes Decorativo, rápidamente se levantó a través de las filas para hacerse el Conservador del Arte Medieval en 1934., Rorimer usó su nuevo papel para seguir su proyecto más importante de la planificación y construcción de los Claustros (los Claustros), posiblemente tendría pensado añadir a la colección el claustro de Palamos pero los tiempos que corrían no estaban para mandar claustros expoliados.

En 1938, los Claustros se abrieron, Rorimer se quedo sin claustro de Palamos.

Después de ser reclutado en el ejército como soldado raso en la infantería en 1943, pronto se convirtió en un oficial. Rorimer fue seleccionado por recomendación de su profesor de Harvard Paul Sachs para convertirse en uno de los ¨The Monuments Men¨, y llegó a Inglaterra para el entrenamiento a principios de 1944, el mes de agosto, Rorimer estaba en el suelo en Francia. Pasó varias semanas inspeccionando monumentos en Normandía antes de ser asignado a la Sección de Seine en París. Además de la inspección de edificios en París y la campiña de los alrededores, que comenzó a investigar el saqueo de colecciones privadas francesas por la ERR (Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg), una operación oficial saqueo nazi. Rorimer fue trasladado al Séptimo Ejército en la primavera de 1945, y llegó a Alemania durante el último mes de la guerra. En esta capacidad, Rorimer ayudó a descubrir algunos de los más grandes depósitos de tesoros ocultos, incluyendo el castillo de Neuschwanstein que albergaba botín ERR de Francia, y las minas de Heilbronn que contenían arte evacuadas de museos alemanes. Después de la guerra, él también jugó un papel importante en el establecimiento de la Munich Recogida Point, que sirvió como el centro principal para la recepción, el procesamiento, el cuidado, y la restitución de miles de obras de arte después de la guerra.

Continuara…..

Saludos cordiales,
Siloe

Hola ha todos los seguidores de este foro

Esto se escribía en la Vanguardia el 7 de Julio del 2012

El claustro "secreto" de Palamós, como ya se conoce popularmente el conjunto arquitectónico, supuestamente de origen románico, que está instalado en el jardín con piscina de una finca privada, contrariamente a lo que dictamina a distancia el profesor de la UdG, Gerardo Boto, podría ser una falsificación. Los propietarios, herederos del industrial holandés Hans Engelhorn, han puesto en duda su autenticidad en base a un estudio que realizó en 1966 una prestigiosa conservadora del Museo Metropolitan de Nueva York, que dictaminó que se trataba de una copia.

Ante la diatriba, la Generalitat ha decidido poner en marcha a sus técnicos y paralizar la petición presentada a la Fiscalía para exigir el acceso a la finca. Los propietarios, sorprendidos por la magnitud de la polémica, han facilitado la entrada a los historiadores para que diriman si el claustro, que afirman adquirieron sus antepasados en un almacén de Madrid en el año 1958, es en realidad una réplica del claustro del Monasterio de Silos.

¿Quién era esa prestigiosa conservadora del Museo Metropolitan de Nueva York? No era otra que la hija de Manuel Gómez Moreno

La única relación comprobada entre el Metropolitan de Nueva York y el claustro es la carta enviada por la viuda de Hans Engelhorn, comprador del claustro en 1958, a Carmen, hija de Gómez Moreno. En ella se aseguraba que esta última le había mostrado fotografías de la construcción a su padre. Ni en el Metropolitan de Nueva York ni en la fundación Gómez Moreno de Granada existe informe alguno sobre el claustro. Tampoco en el Archivo Nacional de Cataluña ¿Por qué se dirigió directamente la viuda de Hans Engelhorn a la hija de Gómez Moreno y no ha otro historiador? Posiblemente ella sabía que le podía dar más información porque que el padre afamado historiador podía estar implicado en el claustro románico que se monto en Ciudad Lineal y todos callan por ser un expolio consentido y voluntario.

Carmen Gómez Moreno trabajo con su padre Gómez Moreno y el arquitecto Alejandro Ferrant en el desmontaje de ábside de Fuentidueña que fue ha parar al Metropolitan de Nueva York en 1954 ella trabajaba en la Dirección General de Regiones Desvatadas y Reparaciones fundada en 1939 dicho claustro estaba incautado desde el año y pertenecía al estado ya que fue incautado en dicha fecha por lo que el contrato de compra y venta a los Engelhon se vistió bajo apariencias de legalidad y pudo trabajar en el desmontaje del Claustro de Palamos Carmen Moreno ya que tenia experiencia en llevar obras de esta envergadura como la del desmontaje de Fuentidueña junto a su padre Manuel Gómez Moreno

También la viuda de Hans Engelhon podía tener indicios de que su padre Gómez Moreno había visto dichas fotos del claustro de Palamos cuando era miembro de la Junta Delegada del Tesoro Artístico de Madrid en a partir de 1936 de las que las hermanas de Carmen Gómez Moreno Natividad Gómez Moreno y Maria Elena Gómez Moreno eran miembros de dicha junta.

Gómez Moreno padre de Carmen formo entre otros parte de la Junta de Protección del Tesoro Artístico en Madrid el 23 de Julio de 1936, tan solo cinco días después de la sublevación militar, ante la amenaza inicial que representaba para la conservación del patrimonio histórico de bienes eclesiásticos, ocupaciones de conventos y palacetes.

Continuara.......

Continuación……

La creación de la Junta Delegada del Tesoro Artístico de Madrid se crea el 21 de Septiembre de 1936, las labores de catalogación y los ficheros se reservaron a investigadores y técnicos tales como Manuel Gómez Moreno realizaba la de escultura y arqueología, unas de sus hijas Natividad Gómez Moreno la de pinturas, mientras otra de sus hijas Maria Elena Gómez Moreno se encargaba de la inmensa cantidad de objetos incautados como es posible que trabajando casi toda la familia Moreno excepto Carmen no se enteraran que había un claustro románico del siglo XII parecido al de Silos y de calidad superior cuando la Junta del Tesoro Artístico catalogaba hasta lo jarrones chinos que habían en los palacetes. El claustro no era desconocido para la Junta ya que “Al estallar la guerra los milicianos intentaron quemarlo, porque pensaban que escondía un polvorín, pero las mujeres, con sus gritos, los convencieron de que no lo hicieran y se marcharon”.

La organización de los ficheros revelan una dedicación concienzuda y metódica, gracias al detallado dossier que dejo la junta presidida por el arquitecto Ángel Ferrant que años más tarde trabajo junto con Manuel Gómez Moreno y su hija Carmen Moreno para el Metropolitan de Nueva York en el ábside de Fuentidueña (pero esto es otra historia) a raíz de este favor Carmen Moreno entro a trabajar en el Metropolitan de Nueva York

Respecto a los medios externos a disposición de la Junta de Madrid, todas las fotografías adquiridas y encargos de trabajos al estudio fotográfico de arte de Vicente Moreno que venia trabajando para el fichero artístico del Centro de Estudios Históricos Fotográficos, Moreno también fotografiaba algunos proyectos y fases de obras de protección de monumentos Madrileños posiblemente el claustro de Palamos fue fotografiado para Junta Delegada del Tesoro Artístico de Madrid en 1936 y no para la venta de claustro ya que estaba incautado pero las fotos que aparecieron de claustro eran de la colección particular de archivo de Vicente Moreno y no de la Junta Delegada del Tesoro Artístico de Madrid en la que no se ha encontrado ninguna foto del mencionado claustro en la que era responsable Manuel Gómez Moreno que ha pasado no existen fotos del claustro que estaba en Ciudad Lineal (Madrid) cuando se fotografiaban todas clase espejos, jarrones, joyas, cuadros, muebles, fuentes, monumentos etc.etc……los hicieron desaparecer de los archivos? Ya que la familia Moreno tenía acceso a todos los archivos de la Junta de Protección del Tesoro Artístico de Madrid y no podían
desconocer dicho claustro.

Continuara……

Continua…….

Una vez termino la Guerra Civil Pedro de Muguruza fue nombrado comisario general del Servicio de Defensa del Patrimonio Artístico Nacional como los nuevos dueños de la situación, en calidad de delegados oficiales del gobierno de Franco.

Pedro Muguruza profesor de la escuela de arquitectura de Madrid estuvo en el bando Nacional se iba ha convertir en una figura clave en lo relativo a la protección y recuperación del patrimonio le competía en relación con otros organismos La Junta de Relaciones Culturales del Ministerio de Asuntos Exteriores y tratar de la salida clandestina de obras de arte al extranjero por esa causa el claustro románico de Palamos se quedo compuesto y sin novio Pedro Muguruza lo dejo en un limbo para mejor ocasión como así ocurrió con la venta no legal ya que pertenecía al estado Español y depositado en el departamento de la Dirección General de Regiones Devastadas y que casualidad Carmen García Moreno trabajaba mano a mano con Pedro Muguruza y se carteaba con mucha frecuencia con el Metropolitas de Nueva York prueba de ello este telegrama

Comentario de la carta de Rorimer director de Metropolitan de Nueva York mandado de Carmen García Moreno a su padre Manuel Gómez Moreno sobre el ábside de Fuentidueña.

Papa (Carmen García Moreno se refiere a su padre Manuel Gómez Moreno), el Sr. Rorime nos mostró la copia de una carta de Roma principio hemos recibido la autoridad de Santa Sede para los displacemen de la mencionado ábside ( se refiere al ábside de Fuentidueña )aunque con la colaboración Mr. Rorime dijo, con no menos de cincuenta autoridades españoles los viajes al Vaticano y los realizados en el extranjero para ganar ábside. Foto telegrama de Rorimer a Carmen Gómez Moreno fijense que pone Castellana 80 esa dirección pertenece a la Dirección General de Arquitectura donde esta el departamento de Regiones Devastadas

El desmantelamiento del ábside de Fuentidueña se llevo a cabo en 1958 pese ha estar administrativamente protegido en 1931 como monumento nacional sabian buscar los huecos en las leyes, bajo la dirección de arquitecto Alejandro Ferrant el asesoramiento de Manuel Gómez Moreno y la ayuda de Carmen Gómez Moreno en la organización Foto.-0 Foto.- ,con la aquiscencia de las instancias culturales de España y el permiso de Franco agradeciendo el favor por la entrada en OTAN la transacción se vistio bajo apariencias de entregas en depositos ¨ piedras a cambio de pinturas¨ el montaje de cabecera de Fuentidueña en el Metropolitan de Nueva York fueron realizado con la asesoria de Carmen Gómez Moreno.

Continua.....

Continua

El año 1950 en Carmen Gomez Moreno se produjo un giro en su vida y en su carrera profesional, trasladándose a Estados Unidos para estudiar Historia del Arte en la Universidad de Harvard (Cambridge, Massachussets). Una vez obtuvo su graduado, comenzó a trabajar en el Museo Metropolitano de Arte (MMA) de Nueva York, ciudad en la que permanecería el resto de su vida. En el MMA, Carmen Gómez-Moreno desempeñó su trabajo como conservadora en los Departamentos de “Arte Medieval y Los Claustros” y “Escultura Europea y Artes Decorativas”. Entre 1968 y 1984 escribió al menos ocho trabajos en relación con el arte medieval, publicados en el Metropolitan Museum of Art Bulletiny el Metropolitan Museum Journal.

Pedro Muguruza fue un relevante arquitecto español de la mitad del siglo XX. Afín al bando vencedor en la guerra civil española ocupó importantes cargos en el gobierno del régimen dictatorial de Francisco Franco del que llegó a ser considerado como su arquitecto de cabecera. Fue Director General de Arquitectura desde donde organizó, junto con la Dirección General de Regiones Devastadas, la reconstrucción de los destrozos bélicos, entre sus obras de este período destacan los trabajos de reconstrucción de la Ciudad Universitaria de Madrid y el Valle de los Caídos.

Continuara….

continua....

Solamente en España había dos hombres capaces de montar el rompe cabezas del claustro románico de Palamos cuyas piedras estaban grabadas con números arábigos en su desmontaje en el siglo XVI para un posterior montaje, eran Manuel Gómez Moreno y el arquitecto Alejandro Ferrant contaba un equipo de trabajadores procedentes de Madrid que le acompañaban ahí donde fuera eran once o doce pero luego contrataba a un buen numero de personas locales,

Se creen Vds. Que un seudo-anticuario como era Ignacio Martínez, el restaurador de cerámicas de Talavera Julián Ortiz Fernández que hacia de vigilante de las obras del claustro en Ciudad Lineal Madrid y Arthur Byne , un fotógrafo y dibujante del arte, metido a comerciante de altos vuelos que se hacia pasar por arquitecto podían llevar acabo la reconstrucción de claustro de Palamos


En 1926 se aprobó la Ley sobre la conservación del Tesoro Artístico, al mismo tiempo que se creaba la Junta del Tesoro artístico, formada por miembros del mundo académico y universitario, a la que se encomendó las funciones de inventario, protección y conservación. En 1929 un decreto legislativo dividió el territorio nacional en seis zonas, a cuyo frente se nombraron arquitectos con la misión de conservar su patrimonio. Fue designado Alejandro Ferrant como arquitecto y el historiador Gómez-Moreno, como miembro de la Junta del Tesoro Artístico, por lo tanto ambos debían conocer perfectamente cualquier movimiento de obras de arte que se produjesen en el territorio Español desde 1929 a 1936 y seguramente conocían el claustro de que se estaba montado en Ciudad Lineal (Madrid) no olvidemos que ambos Gómez Moreno y el arquitecto Alejandro Ferránt como responsables de trabajos notables en los años treinta. «Cuando se contaba con un asesor que conocía bien los monumentos como Gómez Moreno y a su lado un arquitecto con mucho oficio y obediente, las cosas salían bastante bien».

No olvidemos que ambos salvaron de las aguas la iglesia visigoda de San Pedro de la Nave se encuentra situada en la localidad de El Campillo, término municipal de San Pedro de la nave provincia de Zamora El templo se remonta a finales del siglo VII, pues debió construirse entre los años 680 y 711, es decir, en los años previos a la conquista musulmana, por lo que puede tratarse de una de las últimas obras del arte visigodo. Originariamente tuvo su emplazamiento a orillas del río Esla, pero, al construirse el embalse de Ricobayo, hubiera quedado sumergido en sus aguas, por lo que, a iniciativa de Manuel Gómez-Moreno, se decidió su traslado piedra a piedra a la actual ubicación. Esta operación se llevó a cabo entre los años 1930 y 1932 bajo la dirección del arquitecto Alejandro Ferrant Vázquez.

Había por aquella época 1928 un monasterio a orillas del rio Arlanza que podría correr la misma fortuna y ambos podían estar estudiando el salvamento de dichas ruinas en la que posiblemente tropezaron con la piedras del claustro románico de Palamos en 1928 cuando la empresa Portoles estaban estudiando la construcción de una presa El polémico embalse de Castrovido, situado al este de la provincia de Burgos, ha pasado por no pocas vicisitudes desde que allá por esa fecha se decidiera construir una presa para regular el río Arlanza y acabar así con las graves inundaciones que sufren municipios ribereños como Salas de los Infantes, Lerma, Puentedura o Tordómar. En ese primer documento técnico se recogía el denominado embalse de Retuerta, proyecto que, después de no pocas reformas y modificaciones, fue finalmente desechado, ya por su impacto ambiental y porque suponía anegar las ruinas del Monasterio de San Pedro de Arlanza. He de comentar que dichas piedras se han visto por los lugareños de Hortiguela en 1930 posiblemente desmontado para ir al Museo Arqueologico de Madrid pero parece ser que las piedras del claustro se perdieron por el camino y fueron a parar a otras manos.

continuara.....

Hola.

Pues parece que las piedras ya estan hablando con Carbonell , al que considero buen entendedor. La solucion , antes de dos meses.

PALAMÓS | DDG La Generalitat de Catalunya preveu declarar el claustre de Mas del Vent de Palamós com a bé cultural d'interès nacional, en la categoria de monument històric, aquesta mateixa tardor. A l'octubre es calcula que disposaran del segon estudi que hauria de permetre autentificar aquest monument.
http://www.diaridegirona.cat/baix-empor ... 82968.html

Como dije , me temo que no va a satisfacer plenamente a nadie. Y no veo criticas previas ni al responsable ni a las entidades que promueven este estudio , sino que todo el mundo academico y afectados , parecemos acechar , esperar al resultado , para dar el hachazo. Particularment , ya he insistido , no dudo de la valia , historial academico y buen hacer de Carbonell , ni intencionalidad por parte de la Generalitat o los propietarios (aunque a estos ultimos se les pueden pasar cuentas clarisimamente).

Saludos.